Gio. Giu 13th, 2024
Cinque stelle per Andrea Chénier, Royal Opera House — Jonas Kaufmann torna a tutto gas

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Il denaro intelligente ha detto questo risveglio di Giordano Andrea Chénier avrebbe avuto poco di nuovo da offrire, ma era sbagliato. Anche se la produzione della Royal Opera ha quasi 10 anni e i due cantanti principali e il direttore d'orchestra vi sono già apparsi, questa performance ha fatto notizia per due motivi.

Il primo è che Jonas Kaufmann sembra tornato a essere qualcosa di simile al suo sé pre-pandemico dopo diversi anni di malattie e cancellazioni. Il tono brunito potrebbe essere diventato un po' rauco, ma la musicalità è più raffinata che mai e, anche se non è mai stato il tipo di tenore che getta al vento la prudenza, ha sfruttato le sue risorse vocali per dare al ruolo di Andrea Chénier un tocco appassionato. , canto a tutto gas.

La seconda è che Antonio Pappano fa la sua ultima apparizione dopo 22 anni come direttore musicale della Royal Opera. Un'opera verista, il punto di forza di Pappano, è stata una buona scelta per salutarsi e Giordano molto probabilmente non l'ha mai sentita Andrea Chénier suonato con la scala quasi sinfonica e la passione che Pappano gli dà qui.

Quando la produzione di David McVicar era nuova nel 2015 sembrava inerte, convenzionale in modo stanco, ma quasi un decennio dopo il mondo sembra diverso. Con i tagli finanziari che colpiscono da ogni parte, si è grati per la sua grandezza e opulenza, che potrebbero presto essere un ricordo del passato.

Dategli un cast impegnato e dopotutto c'è vita in esso. Sondra Radvanovsky non è mai un soprano che si tira indietro e canta Maddalena con una potenza senza esclusione di colpi, trovando anche un'intensità interiore nel suo cuore, caricando l'opera di elettricità.

Amartuvshin Enkhbat canta un Gérard forte, con onde ondulate di tono ampio. Ci sono cameo vividi di Rosalind Plowright nei panni della Contessa di Coigny e Ashley Riches nei panni di Roucher. Katia Ledoux rivela una voce impressionante nel ruolo di Bersi e dove sarebbe questa produzione senza l'inimitabile Elena Zilio nei panni della vecchia e cieca Madelon? È improbabile che ti imbatti in un Andrea Chénier meglio di questo.

★★★★★

Fino all'11 giugno roh.org.uk

Samuel Boden (a sinistra) canta elegantemente in “Platée” di Rameau alla Garsington Opera © Clive Barda

Non importa il terribile clima estivo. Con l'inizio della stagione operistica in Inghilterra, la grande domanda non è se rischiare un picnic, ma quale dei festival di quest'anno offre il piatto operistico più avventuroso.

Il vincitore del 2024 è la Garsington Opera, fondata nel 1989, ora residente nella tenuta Getty a Wormsley nel Buckinghamshire. Le sue nuove produzioni includono due vere rarità: quella di Rameau Platee e quello di Verdi Un giorno di regnoentrambi di compositori non noti per le loro commedie – insieme a quelle di Britten Sogno di una notte di mezza estate e un'opera comunitaria, Un viaggio sulla lunadel compositore americano Andrew Norman.

Per un inizio di stagione celebrativo, selvaggiamente strano Platee fa una scelta intrigante. Fu scritto per il matrimonio del figlio di Luigi XV, il delfino di Francia, nel 1745. Per ragioni che oggi ci sembrano bizzarre, Rameau scelse l'occasione con un racconto farsesco di come Giove inganna la sua gelosa moglie Giunone organizzando una matrimonio fasullo con una brutta ninfa delle paludi – spunti di rumori di rana gorgoglianti e scene viscide.

Esiste oggi qualcosa di così lontano dalla vita reale come i reality? La regista Louisa Muller ha aggiornato la favola mitologica di Rameau in un episodio di incontri tra divinità e gente comune. L'Isola dell'Amore. Quando Giove e Giunone litigano, gli ascolti dello show di successo di Olympus TV crollano, così i creatori escogitano l'idea di far accoppiare Giove con Platée, una ragazza goffa che inciampa nei propri piedi e ha una voce maschile (il ruolo è cantato da un tenore). ).

Sfortunatamente, come le star dei reality, la produzione non è così divertente come pensa. Alcune scene colpiscono nel segno, come il lungo divertissement in cui La Folie (La follia) appare come una scintillante cantante che ospita feste in discoteca, ma il troppo viene ridotto a una generica iperattività, come se tanta folle corsa qua e là possa nascondere una mancanza di comicità specifica. idee.

In compenso, era disponibile il concerto inglese con strumenti d'epoca, diretto con stile da Paul Agnew, lui stesso un ex Platée di distinzione. Henry Waddington e Robert Murray, nei panni di Cithéron e Mercury, sono ammirati frequentatori abituali di Garsington, sebbene entrambi tendessero a calpestare il recitativo francese, e Jupiter di Ossian Huskinson impressionò con la sua forte voce di basso-baritono.

Il riconoscimento della serata va al tenore Samuel Boden nel ruolo del povero e maltrattato Platée, in primo luogo per il suo canto elegante e in secondo luogo per la sua disponibilità a indossare una serie di abiti verdi sgargianti. L'immagine finale di Platée, ora abbandonata e abbattuta, è difficile. Finché Platée è una ninfa delle paludi, deriderla non è un problema, ma che ne dici di rifiutare una giovane donna semplicemente perché non è molto attraente? Vogliamo davvero ridere di lei?

★★★☆☆

Al 30 giugno garsingtonopera.org