Sab. Mag 18th, 2024
La bella addormentata nel bosco, recensione di Sadler's Wells: i solisti brillano nella produzione classica

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La bella addormentata offre uno dei più grandi ruoli di ballerina e la produzione del Birmingham Royal Ballet fornisce l'ambientazione perfetta. Quando Carlos Acosta ha assunto la direzione artistica nel 2020, ha ereditato tre classici di Ciajkovskij purosangue e resistenti messi in scena da Peter Wright, direttore del BRB (allora Sadler's Wells Royal Ballet) dal 1977 al 1995. Covent Garden ha attraversato quattro diverse versioni di Bellezza dalla prima di Wright a Birmingham nel 1984

I design di Philip Prowse sono fondamentali per il successo della produzione e continuano a essere perfetti. I suoi interni barocchi dorati evocano la corte francese senza mai scivolare nel culto degli antenati o nel pastiche e ottiene effetti massicci e sontuosi in una forma flessibile e visitabile. Le sue immagini sceniche armoniose sono ottenute con una tavolozza di toni dorati della terra – sangue di bue, rame, terra di Siena bruciata – compensati da lampi di turchese e delfinio e tocchi fuligginosi di nero opaco – proprio come la firma in mi minore di Carabosse scurisce e approfondisce la partitura.

I suoi tutù flosci hanno una piacevole aria anni '90 dell'Ottocento, ma è un peccato che le fate del prologo non siano vestite in modo più caratteristico: si pensa alle sfacciate sagome di topolini che decorano il tutù della Fata Pangrattato nei modelli originali del 1890 di Vsevolozhsky. L'unica altra nota stonata è il costume in stile Miss Havisham per la Fata dei Lillà. Quando vidi per la prima volta questa produzione alla fine degli anni '80, la fata madrina principale della principessa – concepita da Wright come un ruolo da mimo – era vestita del color malva più pallido possibile, ma la conservazione o un ripensamento l'hanno ridotta al bianco sporco – se i miei lillà venisse fuori di quel colore che avrei pacciamato con farina di ossa.

La principessa Aurora fa il suo ingresso solo dopo il primo intervallo, ma le sei variazioni fatate ci danno un assaggio del suo fascino – Bellezza, Modestia, Temperamento. I solisti di Birmingham sono un gruppo eterogeneo, ma tutti erano ben provati con scarpe lucide e nuove di zecca (sempre un vantaggio). Beatrice Parma, neopromossa a preside, mercoledì è stata una agile e musicale Fata della Vite d'Oro e ha fatto un lavoro leggero con la sua lezione di volo nell'atto tre Bluebird pas de deux. Giovedì si è giocato il Carabosse in travesti da un malvagio e spiritoso Gabriel Anderson. I piedi morbidi e il decollo verticale di Eric Pinto Cata hanno creato un perfetto Gatto con gli stivali.

Eilis Small nel ruolo della Fata Lilla e Yu Kurihara nel ruolo della Principessa Aurora © Tristram Kenton

L'Aurora di mercoledì è stata la prima solista formatasi al Royal Ballet, Yu Kurihara, affiancata da Lachlan Monaghan e guidata attraverso le sue variazioni dall'occhio acuto e reattivo Philip Ellis che dirigeva una Royal Ballet Sinfonia in forma.

Quando lo stesso Wright guidava la compagnia, le esibizioni erano regolarmente arricchite da ospiti del Balletto dell'Opera di Parigi e altrove. Il suo successore, David Bintley, ha disdegnato di importare talenti, ma Acosta è più che felice di ravvivare la sua lista del cast e quindi aumentare il gioco della compagnia nel suo complesso. Alina Cojocaru avrebbe dovuto ballare Aurora ma giovedì è stata sostituita da Miki Mizutani. Ha brillato durante tre celebrazioni nuziali, trasformate in nervosi “tuffi di pesce” dall'implacabile Max Maslen, un principe che vale la pena aspettare.

★★★★☆

Al 27 aprile brb.org.uk