Gio. Giu 13th, 2024
Megalopolis di Francis Ford Coppola è un atto d'amore dolorosamente terribile — recensione a Cannes

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Ogni anno porterà ora una spettacolare caduta in disgrazia di un altro grande del cinema degli anni '70? Questo è il pensiero deprimente che viene in mente guardando l'orribile e tentacolare film di Francis Ford Coppola Megalopoli a Cannes prima delle cicatrici lasciate da Roman Polanski Il Palazzo sono guariti adeguatamente. Il direttore di Il Padrino E Apocalisse ora, come il suo nuovo protagonista, non è mai stato a corto di grandi ambizioni ed è vistosamente mostrato in questo doloroso travaglio d'amore che gli ci sono voluti più di 40 anni per portare sullo schermo. Ora vediamo perché.

Dopo Casa Gucci E Ferrari, Adam Driver dà ancora una volta il massimo per interpretare un capitano d'industria dal nome italiano, anche se questa volta almeno ci viene risparmiato l'accento. Cesar Catilina è sia uno scienziato sperimentale vincitore del Nobel che l'architetto di piani ambiziosi per ricostruire la sua città colpita dal disastro come un'utopia alimentata dalla tecnologia. Ha anche sfruttato la capacità di fermare l’orologio: “Tempo, fermati!” comanda mentre scavalca il bordo di un grattacielo in una scena iniziale.

L'ambientazione è chiaramente Manhattan, sebbene abbia gli ornamenti, la nomenclatura e i costumi dell'antica Roma. La sceneggiatura di Coppola è basata sulla cospirazione catilinariana del I secolo a.C., e la sua tesi principale sembra essere che anche gli Stati Uniti siano un impero decadente sull'orlo del collasso. Fortunatamente, questo non è venuto in mente a nessuno negli ultimi 40 anni.

E così abbiamo una lotta di potere tra Catilina e il sindaco dei bassifondi della città Cicerone (Giancarlo Esposito), un'arena sportiva simile a un circo come il Colosseo dei giorni nostri e feste dissolute in cui le donne si leccano la cocaina dal seno a vicenda. Quasi tutte le donne qui sono seduttrici pazze di sesso, intrigatrici venali o entrambe le cose. Aubrey Plaza inizia come amante della giornalista televisiva di Catilina, ma finisce per interpretare la dominatrice per il nipote sbavante Clodio (Shia LaBeouf). Il suo nome: zia Wow.

Le performance sono aggressivamente teatrali, le linee pronunciate con sopracciglia arcuate e gesti istrionici. Quando Catilina inizia una storia d'amore con la figlia di Cicerone, Julia (Nathalie Emmanuel), il film diventa una vera e propria telenovela. (“Mia figlia, una traditrice?” — “Papà, per favore!”) Non è un complimento dire che lo stile di recitazione di Shia LaBeouf sembra il meno fuori posto qui. Dustin Hoffman e Jon Voight, d'altra parte, sembrano semplicemente persi. A un certo punto Driver ci regala il suo Amleto, come per disperazione. “Essere o non essere?” Non essere in questo film, Adam.

Sarebbe facile e meno sgomento riderci sopra Megalopoli come un esercizio esagerato di satira fantascientifica. Ma no. Coppola ha dichiarato che il suo film è una lettera d'amore all'umanità che le darà nuova speranza. Altrimenti perché avrebbe investito 120 milioni di dollari nel progetto? In quanto tale, è difficile non vedere una sorta di autoritratto in Catilina, un instancabile idealista che va avanti ostinatamente di fronte a un disastro quasi certo.

È passato molto tempo, ma forse Coppola, 85 anni, ha ancora un altro grande lavoro in lui. I suoi contemporanei Scorsese e Spielberg hanno entrambi recentemente dimostrato che l'età non deve necessariamente costituire un ostacolo. Forse la cosa più gentile che si possa dire Megalopoli è che probabilmente rimarrà in gran parte inosservato e sarà presto dimenticato. Ma per tutta la sua durata tutto quello che viene da dire è: filmate, basta!

★☆☆☆☆

Il Festival di Cannes continua fino al 25 maggio festival-cannes.com